【明報專訊】「可能因限制得多令我們不敢天馬行空。」身兼填詞人、作家、導演及編劇的黃綺琳（Norris）是今年香港書展6名年度主題推介作家之一，最為人知曉的影視作品是她執導的電影《填詞L》，改編自她10多年前的小說《我很想成為文盲填詞人》。數年前隻身赴台發展並執導首部台灣網絡劇，她認為當地創作自由度較香港大，例如可在銀行及美術館等實景拍攝，笑言在港不敢在劇本寫下醫院等場景。不過，她慶幸受過香港市場的訓練，稱台灣影視界很欣賞港人執行力，「香港影視從業員幾優秀」，認為港人可嘗試突破框架。第34屆香港書展今起一連7日在灣仔會展舉行，連同同期舉行的「香港運動消閒博覽」及「零食世界」，共有760個展商參加。
明報記者 黃廸暉
踏進黃綺琳位於太子的家，未亮燈的金都商場霓虹燈由對面始創中心的玻璃映入眼簾；將視線稍往左移，兩塊貼有《填詞L》海報的硬卡板並排在擺滿雜物的儲物架，儲物架旁的地上則堆滿她中五那年以筆名「羅維絲」自資出版的首本小說《三喊姻緣》。她除了擔任電影編劇，亦曾在劇集《瑪嘉烈與大衛系列綠豆》及《歎息橋》擔任編劇。
台不乏性小眾題材 港「唔太收得」
黃綺琳2020年底隻身赴台發展，她說出發前仍未覓得當地工作，當時本港正值新冠疫情高峰，但她形容台灣當時「如常生活」，故「膽粗粗」赴台尋找工作機會。她赴台後可謂愛情事業兼收，先在當地認識到現時的丈夫，再有幸執導首部台灣網絡劇《此時此刻》其中兩個單元。
被問及兩地的創作自由有何不同，黃綺琳稱華語地區中，台灣在政治題材上較沒限制，撇除審查，她認為主因是當地的選舉，令市場對政治題材作品很有興趣及有很多素材，相反香港在這題材上，一直在戲劇或現實上缺乏相關訓練。另一分野在於台灣市場不乏BL（男男戀）及LGBT+（性小眾）題材的作品，相反香港雖有電影《叔叔》及《從今以後》，但票房似「唔太收得」，認為香港較少類似題材很大可能是市場考慮。
拍銀行可用實景 「在港沒可能」
黃綺琳提到，在台拍攝有更多場景選擇，不會被場景規限，「可能（台灣面積）空間大一點，變成租金沒有香港那麼誇張」。她舉例在台灣可於銀行及美術館等實景拍攝，「在香港是沒可能的」，笑言在香港不敢在劇本寫下醫院及警署等場景。另一分別在於拍攝節奏舒服，她舉例一集《此時此刻》約有10天拍攝，在港則需在3天內拍完，她認為多出的一倍時間可讓她有更多思考空間，幕前及幕後團隊亦沒太大壓力。
然而，黃綺琳也說慶幸曾受過「香港」訓練，形容港人久經市場殘酷訓練，需在精簡場景表達故事，「但可能因限制得多，令我們不敢天馬行空」。不過，她說台灣影視界很欣賞港人的執行力，故認為香港影視界可嘗試不要太限制自己。
相關文章：嶺大動畫及數碼藝術課程 培育創意+科技數碼藝術人才 在不同媒介說故事
台慣看串流 港電影市場較健康
對於有人認為本港創作空間萎縮，黃綺琳不諱言「香港電影從來都是商業主導」，但亦認為香港電影市場較台灣健康，因港人習慣看電影，票房盈利亦較多，台灣人疫後則習慣看串流平台。
談到香港對影視及文學創作的支援，黃綺琳認為香港的支援傾向成果論，「一定要交功課」，然而劇本開發未必很快可見到成效，她苦笑道若香港的支援是必須要看到效果，等於「只可以支持港人（入場）看電影」。她亦認為，本港對業界的前期支援不足，建議可透過教育提升港人看影視及文學作品的品味。
「香港係一個懲罰夢想嘅地方。」《填詞L》女主角羅穎詩道。對於有志於填詞、寫作、執導及編劇發展的港人，黃綺琳認為他們選擇以興趣作為職業或夢想，「他們的念力已大到不需我這個『三唔識七』的人去鼓勵」，只需坦誠面對心裏所想。
稱新世代慣看短文 改編影視助投入文學
「這一世代的人需要影視文學。」對影視及文學均有涉獵的黃綺琳，除了改編自己的作品，亦改編他人作品。對於影視文學這個主題，她說這個世代的人每天都會看很多字，但習慣了看非長篇文字，亦習慣「速食」影像，有年輕人會選擇「快播」影像，甚或沒有心情在芸芸書海中揀選一部作品觀賞，而影視作品的出現「可帶他們到某些文學作品」。
《填詞L》原著乏問津 因電影變熱
不少人都是觀賞改編電影才翻看原著，參與逾10部影視作品編劇的黃綺琳自言，她寫的《我很想成為文盲填詞人》於2013年出版後10年間無人問津，改編成電影後則將內容推廣出去，有人會看畢電影尋找原著。她憶述，上映期間曾往書局尋找電影內提及的「0243」填詞法始創者兼資深樂評人黃志華的新書，店員立即答是《填詞L》中提過的方法，故認為用影視去推廣文學是個好方法。
她進一步說，影視作品可推廣用文字難以普及的體裁，並增加文學的受眾，她舉例「0243」填詞法並不具象化，「只能夠紙上談兵」，但透過故事及人物塑造便能將「0243」填詞法普及化。
改編可用他人素材 「世界闊很多」
對於不少改編電影源自經典小說，黃笑言有一說法是「最好改編的素材是二流小說，千萬不要改編一流小說」。她解釋，金庸和倪匡等原著已擁有很多讀者粉絲，編劇改編這些經典小說會感到很大壓力。至於自己會否挑戰改編經典小說？她透露正就台灣作家李維菁遺作《人魚紀》改編劇本，亦有不少小說家完成作品後先給她觀賞，詢問會否有興趣改編。她認為改編他人作品可用到其他創作者的素材，「世界可以闊很多」。
黃綺琳首次負責編劇的劇集是2016年播出的《瑪嘉烈與大衛系列—綠豆》，她形容原著富文學性，但當刻未必可即時聯想到一個可以「拍出來的故事」，因為改編劇集需考慮素材影像化後可怎樣發揮，但強調文學有其獨特和重要性。她相信，當時會有人因觀看完《瑪》劇而回頭看原著，又會有人因為該劇而再出版印有影視封面的文學作品，認為「影視」及「文學」相輔相成。
新作兼收原著與劇本
黃綺琳今年書展推出新作《填詞L——原著及電影創作全集》，新作增加了劇本、拍攝心得、電影團隊感言及彩頁劇照等，由3萬字增至9萬字。對於未曾閱讀原著的人，她說新作兼收原著與劇本，建議先看原著部分再看劇本，便可看到改編之分別。至於未曾觀賞電影者，她說新作載有電影原聲帶二維碼，「好像一本有歌的書」，讀者可邊閱讀邊聽歌。
